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Carne de gallina inaugural (Salvador Dalí)

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Frankenstein (Mary Shelley)

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Las señoritas de Avignon. Reinterpretaciones

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Los vanguardismos en la literatura

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Vivarium (Lorcan Finnegan)

Tom ( Jesse Eisenberg ) y Gemma ( Imogen Poots ) son una pareja que se está planteando la compra de su primera casa. A tal efecto visitan una inmobiliaria donde son atendidos por un peculiar agente comercial, que les acompaña a conocer Yonder, una nueva urbanización de viviendas unifamiliares e idénticas en las afueras de la ciudad, afirmando que puede ser el lugar ideal para ellos. Y hasta aquí podemos leer. Estrenada durante lo más duro de la pandemia directamente en plataformas, esta extraña, inquietante y críptica película nos golpea en lo más profundo con un argumento atenazante, una puesta en escena de lo más perturbadora que recuerda en muchos fotogramas a René Magritte y unas grandes interpretaciones de sus protagonistas. En su presentación de la película en España, realizada por videoconferencia en pleno confinamiento covidiano, Lorcan Finnegan reconoce los paralelismos que puede tener su película con la situación que se vivía entonces: " Por un lado, está lo obvi

Breis Vs Ryan Adams

El singer-songwriter Manolo Breis se encuentra planificando en estas fechas la gira de presentación de su último disco ( Viejos discos, antiguos mitos ), un trabajo altamente recomendable y que, a la espera de escuchar en vivo, puedes degustar en brandcamp . En esta plataforma, además, puedes descubrir otros discos y rarezas del artista, como Rocksound Rehearsal , una colección de canciones que me acompaña en mis trayectos en coche últimamente. Como un niño desenvolviendo sus regalos la mañana de Reyes. O, mejor, como un perfumista destilando la materia prima para obtener la esencia pura. Así, con ilusión y oficio, Manolo Breis cambia mechero y alambique por voz y guitarra, toma prestadas nueve temas de Ryan Adams y nos las ofrece en un frasco de pura verdad, sin colorantes ni conservantes. Ryan Adams es Ryan Adams, con todo lo que para bien y para mal supone una afirmación tan de perogrullo, y Breis es capaz de rescatar unas buenas canciones de la excentricidad de su creador para pon

Jesús Carrascal: "En La atardecida reivindico el campo, los pueblos y sus gentes".

Tenemos el honor de recibir en Arácnidos y visigodos al escritor Jesús Carrascal (Vitoria, 1962), que está de estreno con su primera novela: La atardecida , publicada por Editorial Adarve , que supone un respetuoso homenaje a la literatura de Miguel Delibes. En ella nos encontramos con Abilio el Andorino, su protagonista, que va recordando diferentes etapas de su vida, vivencias del pasado en el pueblo que un día le vio nacer. Pese a que estamos ante su primera novela, Jesús Carrascal no es un recién llegado a la escritura, pues se trata de un colaborador habitual en diversos medios y ha logrado numerosas distinciones, como la mención honorífica en el premio de novela Club del Libro en Español, otorgada por Naciones Unidas. - ¿De dónde nace tu afición a la escritura? - Parece algo imposible pero creo que antes de nacer ya estaba escribiendo Desde muy pequeño sentí esa inquietud y ya no la he dejado en toda mi vida. Tengo la necesidad de expresar mis sentimientos y lo hago escribie

Lisboando. Viaje literario y fotográfico por los rincones de Lisboa

Alfama es un animal mitológico. El viajero sigue por los callejones retorcidos, entre cuyas casas a uno y otro lado casi los hombros rozan, y allá arriba el cielo es una rendija entre los aleros apenas separados un palmo. José Saramago Después de haberse perdido algunas veces como había decidido, siente ganas de penetrar otra vez en las sombrías callejas, en los callejones inquietantes, en las escaleras resbaladizas, y quedarse allá hasta que haya aprendido al menos las primeras palabras de este discurso inmenso de casas, de personas, de historias, de risas y de inevitables llantos. Animal mitológico por cuenta ajena, Alfama vive por su propia y difícil cuenta. José Saramago Lisboa se me figura como una especie de paraíso claro y triste. Antoine de Saint Exupéry Di que tú amas la tibia arquitectura de estas calles. Del aire aprendes el estrecho perfil de sus esquinas. Ángel Campos Pámpano El barrio tiene el aire de una aldea cuando amanece. Ángel Campos Pámpano

Frankenstein (Mary Shelley)

¿Qué se puede decir de Frankenstein que no se haya dicho ya? Efectivamente: nada. Pero una novela tan trascendental en la historia de la literatura tenía que estar presente en ARÁCNIDOS Y VISIGODOS , y su momento ha llegado. Su autora fue Mary Shelley , nacida Wollstonecraft, (1797-1851) que empezó a fraguarla en la Villa Diorati de Ginebra, a pies del lago Lemán, durante el extraño y lluvioso verano de 1816, el año sin verano por la gracia del volcán Tambora. La inspiración para una obra tan revolucionaria le llegó a la joven Shelley, que por entonces apenas tenía dieciocho años, fruto de una pesadilla y espoleada por el concurso que organizó Lord Byron para entretener las largas tardes del verano, en el que retó a todos los que se alojaban en la Villa ( John Polidori, Percy B. Shelly y su joven esposa Mary) a escribir una historia de terror. De hay salieron dos narraciones: El vampiro , de Polidori, y la que nos ocupa. En su momento se publicó de forma anónima y cuando después s

De ratones y hombres (John Steinbeck)

"No se necesitan sesos para ser bueno. A veces me parece que es más bien al contrario. Casi nunca un tipo muy listo es un hombre bueno". El estadounidense John Steinbeck (1902-1968) es, sin duda alguna, uno de los grandes de las letras universales del siglo XX. Obras como Al este del Edén , Las uvas de la ira o La perla no son más que la punta del majestuoso iceberg de una carrera literaria marcada por el compromiso social y la protesta ante las injusticias de una sociedad, como la americana de su tiempo, marcada por las diferencias de clases y la explotación de los más desfavorecidos. Coetáneo de Hemingway , Faulkner , Fitgerald o Dos Passos , comparte con ellos la visión crítica del sueño americano aunque, en mi opinión, Steinbeck se deprende de la pátina de frivolidad y desfase que envolvía a los otros, lo que le convierte en el exponente más solido del nuevo realismo social. Y en alguien incómodo para sus paisanos, también hay que decirlo, por sus ideas políticas y

El anillo perdido (Antonio Manzini)

Del mismo modo que existe la novela negra nórdica, con sus reglas y patrones identificables, también existe un tipo de novela negra que podríamos llamar mediterránea cuyo punto de partida estaría en el entrañable Pepe Carvalho de Manuel Vázquez Montalbán , su continuación en el comisario Montalbano de Andrea Camilleri y su (hasta ahora) último exponente en el subjefe Schiavone. A la frialdad (y no sólo climatológíca), la oscuridad y el formalismo de los maestros del norte, los del sur suelen ofrecernos personajes con más alma, menos puristas pero también con los que resulta más fácil identificarse. Y así es Rocco Schiavonne. Antonio Manzini , el padre de la criatura, fue alumno de Andrea Camilleri en la Academia Nacional de Arte Dramático, y eso se nota en el carácter de su retoño, un policía romano que ejerce en Aosta, una pequeña y fría localidad del norte de Italia. Schiavone, que no es persona hasta que se fuma su porro mañanero y que no tiene reparos en participar en apuestas de

Tintín en América (Hergé)

Tintín en América es el tercer álbum que publicó Hergé con las aventuras del joven periodista, tras Tintín en el país de los Soviets y Tintín en el Congo . Comenzó a publicarse el 3 de septiembre de 1931 en Le Petit Vingtième , suplemento juvenil del periódico Le Vingtième Siècle , del que Hergé era director. Se publicaba a razón de una página semanal, y en 1932 salió el álbum completo. Tanto en la publicación periódica como en ese primer álbum nos encontramos a un Tintín en blanco y negro, y no es hasta 1945 cuando se realiza la versión en color. La premisa de inicio del álbum, con un Tintín que es solicitado por las autoridades para acabar con la delincuencia que asola Chicago, es demasiado inverosímil, pero pronto nos olvidamos de ello y nos introducimos en una historia repleta de acción y de gags cómicos que nos llevan desde las populosas calles de Chicago al Lejano Oeste al más puro estilo Hergé, pero también de una ácida crítica al capitalismo americano desde el humor, sí,

Ramón J. Sender: escritor y barbero

Ramón J. Sender (foto: cvc.cervantes.es) Mister Witt en el cantón es una de las novelas más aclamadas de Ramón J. Sender . De hecho, conquistó con ella el Premio Nacional de Narrativa de 1935. Ambientada en la I República Española, narra los acontecimientos que dieron lugar a la proclamación del Cantón de Cartagena vistos a través de la fría mirada de mister Witt, un inglés residente en la ciudad. Pero no es de esta novela en sí de la que quiero hablar hoy (eso lo dejaré para otro día), sino de una anécdota relacionada con ella y que nos hace ver la importancia que puede tener una sola letra. La anécdota en cuestión nos la cuenta el propio escritor en el prólogo a la segunda edición de la novela. Según nos dice ahí, la única diferencia entre la primera y la segunda ediciones es una letra. Y es que en la época en la que la que escribió Mister Witt en el cantón Sender reconoce que no hablaba inglés. Por desgracia tuvo ocasión de solventar esa carencia forzosamente poco después, cua

La huella del Quijote en Tintín

Joan Manuel Soldevilla , catedrático de Literatura, ha estudiado en su libro Del Quijote a Tintín , editado por Cal-ligraf, las semejanzas entre el Quijote y los comics de Tintín. Según nos explica, hay múltiples analogías entre ambas obras, algunas un poco pintorescas pero otras muy reveladoras, como la parodia que hace Hergé del western en Tintín en América , que no deja de ser una evocación de la parodia que hace Cervantes de las novelas de caballerías en su Quijote. Soldevilla deja claro que no pretende defender una influencia directa del Quijote en Tintin, pero afirma que ambas obras tienen una historia similar, y es que ambas entraron en la gran cultura por la puerta de atrás. El Quijote es en su momento un libro de burlas, de entretenimiento, con el que Cervantes no pensaba que pasaría a la historia, y Hergé comienza con Titnín con el propósito de hacer una cosa para niños. " Pero ambas obras, cada una con sus características, van adquiriendo poco a poco un prestigio y si

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